能够看到导演对戏剧性的节制，从开放式结尾可见一斑，二元对立的人物设置也变成对人更复杂的刻画，也表现出对伦理与道德的思考，好与坏的评判标准在复杂的社会语境中消解了。黄建中以风格化，表现性的方式拍了《妈妈儿子女儿三人用什么词语》《中字HD为丈夫的下属的成就》等影片，而本片则更多是被文学文本支配的，日韩精品一区二区三区不是戏剧但也不是影像，情节和叙事占据主导，电影语言也更像是室内剧。反复出现的文化馆古建筑远景，配以音乐有一种崇高感，日韩精品一区二区三区成为一种神式的无声的在场。导演对理性和冷静让我想起杨德昌，不刻意渲染情绪，保持一定距离冷静观察某种矛盾冲突。也想起了我钟爱的《公公的淫之手》。在黄建新不再像谢晋那样保持着某种乐观的理想的坚守，而更倾向于呈现和思考。